Биография Абрахама Бредиуса

 Происхождение и детство

Упоминания о семье Бредиус можо найти в лондонских архивах 17-го века. Питер Бредиус, работал врачом в Амстердаме, и его сын, прадед Абрахама Бредиуса, был церковником Оуде Керка в Амстердаме.

П меркам 19-го века семья Бредиус считалась благополучной и материальо обеспечнной – Абрахам проводил лето в «Уд-Буссеме», загородном доме недалеко от Бюсса. Мать мальчика умерла, когда ему было всего десять лет, что, вероятно, объясняет сильную привязанность Абрахама Бредиуса к отцу. В письме, написанном к концу 1892 года, он отмечает

«… мой дорогой отец, величайшее сокровище, которое у меня есть, серьезно болен …».

Начальное образование Абрахам Бредиус получил на дому – немецкий преподаватель дал ему первые уроки; позже мальчик посещал французскую школу.

По словам его биографов, Абрахаму изначально предлагали карьеру в торговле, однако его великой страстью была музыка. Ему, в конечном итоге, разрешили полностью посвятить себя пианино, на котором мальчик практиковался в течение трех лет, прежде чем осознать, что он никогда не достигнет вершины. Рояль стал хобби, и его страсть к музыке по прежнему занимала важное место в жизни.

«Здесь, где (посмотрим правде в глаза) широкая публика так мало ценит или любит искусство, возможно, стоит привлечь внимание к таким фактам (побелка старых фрескок и разрушение старых церквей)».

Многих восхищал энергичный подход Де Стюерса к работе, но его страшный, деспотический характер пугал. По словам дочери, он был чрезвычайно обходительным в семейном кругу, но неприятным людям, которых Де Стюерс не любил. Об этом свидетельствует его прозвище – “министр бон-искусств”.

Приведенная выше цитата не является единственным доказательством одобрения Бредиусом ряда аспектов культурной политики Де Стюэрса. Например, одна из теорий Де Стюэрса заключалась в том, что работа мастера придает более тесный контакт с искусством. Поэтому он стремился к лучшему обучению в прикладных художественных школах.

Идеи Бредиуса пробивались по аналогии:

«Музей (прекрасных) древностей – это не только развлечение и предмет изучения для нескольких любителей искусства, но и способ формирования культуры нации, даже в таком маленьком, эстетически настроенном обществе, как у нас. В частности, это поможет развивать эстетический вкус и чувство прекрасного».

Начало карьеры

Через год после его встречи с Фон Боде, Бредиус написал ряд статей о голландских картинах в Nederlandse Spectator. Они дают представление о его подходе: например, фон Боде  путешествовал по всей Европе для изучения коллекций произведений искусства. Для осуществления своих замыслов он использовал наследство отца. Его базовые знания взяты из разных справочников.

Бредиус смог применить знания, приобретенные им в практике в 1880 году, когда он был назначен заместителем директора Нидерландского музея истории и искусства в Гааге, который объединился с Амстердамским королевским музеем в 1885 году. В рекомендательном письме король описывает Абрахама Бредиуса, как человека «специально изучившего старое искусство нашей нации как внутри страны, так и за рубежом и опубликовавшего в разных журналах полученные таким образом знания …»

Будучи заместителем директора Нидерландского музея, Бредиус каталогизировал свои картины. Он ушел в отставку в 1888 году по неизвестным причинам. Генеральный секретарь П. Ф. Хубрехт добавил следующий комментарий к своему письму об отставке:

«Как жаль, что этот человек хочет оставить свою профессиональную деятельность. RM (Rijksmuseum) значительно выиграл от его высококвалифицированной и независимой работы».

К счастью, год спустя, 20 мая 1889 года, Бредиус был приглашен стать директором музея Маурицхис. Желание Де Стюерса ​​получить эту должность, вероятно, не помогло улучшить их отношения. Во всяком случае, Де Стюерс  не отказался от стремления получить эту должность к 1897 году, как указано в письме, которое он написал министру ван Хаутену:

«Я слышал, что Бредиус подает заявку на отпуск в течение 2 месяцев в апреле для поездки в Россию. В таком случае Ваше Превосходительство могло бы воспользоваться моими услугами. Я не знаком с Маурицхойсом.»

Его предложение было отклонено. Вскоре после назначения, Бредиус начал реорганизовать музей под пристальным взором Де Стюерса. В конце сентября он предложил уложить паркетный пол, подобный тому, который был построен в здании Пульхри (помещение ассоциации художников), «созданный лучшим образом, чем у наших ведущих голландских художников». В ноябре он приказал обновить и украсить первый этаж. Несколько лет спустя Абрахам озаботился пошивом униформы для служащих музея:

«… Прежняя форма — чёрная куртка с оранжевой эмблемой, жилет и брюки, хоть и выглядят строго и аккуратно, но не соответствуют эстетическим требованиям. Не раз работников подозревали в ношении униформы за пределами музея, но это совершенно невозможно из-за строгого контроля сотрудников и внутренней дисциплины. Из-за низкого качества материала и ежедневного использования, за год эксплуатации куртка, стоящая 15 гульденов, приходит в такую негодность, что ни один уважающий себя человек носить её не захочет…. ».

У Стюэрса было свое мнение обо всех этих мерах, и тем более о картинах, которые Бредиус предложил купить. В глазах Бредиуса Де Стюэрс злоупотреблял правилом о том, что разрешение министерства было необходимо, прежде чем директор мог произвести покупку. Во времена предшественников Бредиуса именно Де Стюерс совершил такие покупки, и его приобретения включали ряд второстепенных работ. Досье показывает, что министру и Генеральному секретарю часто приходилось ограничивать Де Стюэрса.

Противостояние с Де Стюэрсом

Необходимо немного усилий, чтобы представить, как Бредиус, который, как Де Стюэрс, был уверен в своих способностях, отреагировал на то, что он считал просто мелким вмешательством. Бредиус, в свою очередь, постоянно уличал Де Штюрса своими откровениями о печати профессиональных секретов и публичных оскорблениях людей. Кроме того, он обладал большим уважением на уровне министров, чем другие директора музеев.

Когда Де Стюэрс покинул отдел искусств и наук, чтобы стать главой JA de Royer, отношения между министерством и Бредиусом претерпели серьезные изменения. De Royer поддерживал политику приобретения музеев через решение директоров.

«… все это просто глупая шутка, предназначенная представлять меня как глупого вандала. К счастью, я точно знаю, что никакая слюна никогда не капала на картины. В этом не было никакой необходимости, потому что подпись Рембрандта была такой же большой, как и жизнь … ».

Де Штюерс каталогизировал картины музея Маурицюиса еще в 1874 году. Бредиус, спустя год после вступления на пост, пересмотрел тридцать или сорок из них. Досадный Де Стюэрс написал анонимную статью для Де Амстердаммера, нацеленную на то, чтобы усомниться в новых атрибутах ранее описанных картин. В 1891 году музей Маурицюис нанял нового заместителя директора, доктора Корнелиса Хофстеда де Грута, в то время находящегося на пике блестящей карьеры. Он и Бредиус выпустили каталог raisonné of the collection in 1895. Согласно письму, которое Бредиус и Де Гроот направили в Национальную ежедневную газету Nieuwe Rotterdamsche Courant (национальная ежедневная газета) 4 сентября 1895 года, Де Стюэрс жаловался, что они скопировали его работу «за исключением биографических заметок , без его разрешения и без предварительного уведомления о её издании, демонстрируя полное отсутствие деликатности ».

В том же году Бредиус купил дом в Гааге, на 6 Принсенграхт, и перебрался туда со своим слугой Виллемом Гоудкампом. Он жил там до своего переезда в Монако в 1922 году.

Хофстед де Грут покинул Маурицхуис в 1896 году, чтобы стать директором Национального типографического кабинета в Амстердаме. У Бредиуса был собственный кандидат, Фриц Маркус, которого правительство, однако, отвергло. Это привело к тому, что Бредиус впервые подал в отставку во время своего руководства музеем. Он предположил, что истинной причиной назначения Валлера было то, что министр Ван Хоутэн поддержал Уоллера, потому что папа Валлер зарабатывал на нем деньги на Фондовой бирже.

Дело вышло из строя, но отношения между двумя джентльменами оставались напряженными. Бредиус приписывал Валлеру всевозможные злодеяния, утверждая, что он пахнет ликером, не интересуется искусством и скрывает свои отношения с Де Стюэрсом. Другие, однако, хвалили мягкий характер Веллера. Его биографическая лексика северо-нидерландских граверов и завещание его состояния в виде Фонда Ф.Г. Веллера для ежегодных покупок Национального печатного кабинета являются достаточным доказательством его художественных интересов.

Спор из-за книг

Бредиус и Де Штюерс снова столкнулись в 1899 году, на этот раз по вопросу книг. Бредиус не только постоянно покупал картины, но и книги, не спрашивая прежнего разрешения. Он часто брал необходимые суммы из своего кармана, регулярно умудряясь, однако, превышать свой бюджет. К огорчению Де Стейерса эта практика обычно встречалась одобрением владельцев музея. В этом конкретном случае Бредиус снова представил чрезмерный счет за книги, купленные для Маурицхейса. Де Штюерс ухватился за возможность отметить, что в Маурицхейсе было мало оснований создавать художественную библиотеку ввиду того, что Королевская библиотека оказалась в двух шагах от дома. Бредиус сразу же возразил, заметив, что музею необходимо иметь большой объем иллюстративного материала, потому что люди часто приносили картины для изучения; следует добавить, что Нидерландский институт истории искусств (RKD) в те дни еще не существует. В качестве доказательства того, что книги, которые он купил, весьма необходимы, и с замечанием о том, что Де Стюэрс не так хорошо изучил специализированную литературу, Бредиус привел следующий пример министру:

«Несколько лет назад в Брюсселе художник Виктор Де Стюэрс приобрел картину (портрет XVI века), которую он рекомендовал тогдашнему министру, что было чрезвычайно примечательно и поэтому было приобретено для Национального музея. Если бы начальник отдела был более знаком с иллюстрированными томами в берлинском музее, он бы так не стремился купить картину – копию портрета Яна ван Скорела в Берлине … ».

Его протесты не были услышаны, и он снова подал в отставку, видя в таком обращении отсутствие уверенности в его директорских действиях. В своем письме об отставке королеве он заявил, что столкнулся с такой большой оппозицией со стороны своего заместителя директора и министерства искусств и наук министерства внутренних дел, что выполнить его задачу невозможно.

Проект рекомендации для королевы, к которой добавлена ​​заметка от Де Стюэрса, ясно продемонстрировал отношения министра Гоемена Боргесиуса и Де Штюрса в этом деле; они считали, что Бредиусу был предоставлен и без того слишком мягкий режим, и он всегда беспокоил министра неважными вопросами; неоднократно преследовал Де Стюэрса в прессе с обвинениями. Оба джентльмена нашли Бредиуса трогательным, безгранично тщеславным и не обращающим внимания на собственные действия и их последствия. Де Штюерс подумал, что настало время, чтобы министр столкнулся с Бредиусом!

Письма от Бредиуса к Де Ку, главному редактору Де Амстердаммера, показывают, что Бредиус не желал бы оставить музей Маурицхейс:

«… но бедный Музей. Да, я признаюсь, это глубоко огорчает меня, что нужно оставить его, и все из-за этого скандального разжигания грязного иезуита (то есть Де Штюрса). Но для него я мог бы продолжать обогащать коллекцию и спокойно каталогизировать неизвестные работы еще 25 лет».

Министр, вероятно, убедил Бредиуса отозвать свою отставку, хотя официальная переписка не дает никакого намека на это.  Хотя карьера Бредиуса в качестве директора музея была испорчена из-за его трудностей с начальством, они затмеваются его достижениями в музее. Во время и после его руководства он одалживал 25 картин музею, включая Рембрандта “Савл и Давид” .

По его смерти выяснилось, что он оставил их в музее. История о приобретении Саула и Дэвида хорошо известна. Французские арт-дилеры Дюран-Руэль отправили фотографию в Амстердам в 1898 году на выставку Рембрандта. Ассоциация Рембрандта решила купить ее для нации: цена была около ста тысяч гульденов. Однако правительство считало, что предлагаемая им доля (25%) слишком высокая, после чего Бредиус сделал великолепный жест, объявив, что он продать свою лошадь и экипаж и сэкономил на ежегодных расходах, чтобы иметь возможность купить Саула и Давида и пожертвовать его Маурицхейсу. В то время как он был режиссером, было куплено в общей сложности тридцать картин, большинство из которых были важны, и многие из неполных работ были избавлены.

Другие музеи, которые извлекли пользу из его великодушия – и от его желания сохранить голландское искусство для Нидерландов, – это Рейксмузеум (которому было представлено 46 картин в период с 1880 по 1895 год), Музей Дордрехта, Фриский музей в Леувардене, Музей Франса Хальса в Харлеме, Музей Haags Gemeentemuseum в Гааге, Музей Фризской кухни в Хорне и, конечно же, Музей Бредиуса; он также представил большое количество костюмов 18 и 19 века в Нидерландский музей истории искусства.

Бредиус прекратил свою деятельность в качестве директора Маурицхуиса 30 июня 1909 года по соображениям здоровья. Его преемником был профессор д-р В. Мартин (1876-1954), который был заместителем директора с 1901 года. Никто не удивился, что Бредиус был назначен почетным советником Маурицхуиса. Бредиус очень серьезно относился к собственному почетному положению.

В 1946 году профессор Мартин писал, что его подход был абсолютно бессистемным. Будто он иногда покупал картины по их интересным характеристикам, иногда по их качеству – или и то, и другое: коллекция содержит подписанные работы как мелких, так и крупных живописцев. Критерием Бредиуса для последней категории было то, что художник должен был отойти от своей обычной темы.

Примерно в 1880 году почти никто из голландцев не объединял архивные исследования и стилистическую критику с целью профессионального изучения старой голландской живописи. Предшественниками были о. DO Obreen (1840-1896) и A. van der Willigen Pzn. (1810-1876).

Невозможно было изучать историю искусств на официальной основе в Нидерландах до 1907 года, хотя было возможно приобрести соответствующие знания за рубежом. Несколько иностранцев, таких как Вильгельм фон Боде и французский искусствовед EJTh. Thore-Burger (1806-1869), который опубликовал первую монографию Вермеера, специализировался на голландской живописи. Конечно, они не могли изучить многие источники. Бредиусу следует приписывать продолжение серии исследований, проводимых такими людьми, как Окрин. В течение 45 лет, завернувшись в меха и шали, он углубился в архивы Амстердама, Дордрехта и других городов. Он опубликовал результаты своей исследовательской работы – и ее было много – в его 7-томном Kimstlerinventare, который по- прежнему является одним из наиболее часто используемых справочников. Он также опубликовал много своих выводов в “Уд-Голландии”, “арт-обзоре”, основанном в 1883 году, и в других ведущих журналах в стране и за рубежом. Всякий раз, когда это было выгодно его коллегам, он спонтанно предоставлял свои выводы в их исследованиях. С 1886 года он был одним из редакторов “Уд-Голландии”, обеспечивая также финансовую поддержку.

Важность, которую Бредиус придает архивным исследованиям, демонстрирует его реакция на анонимный упрек, что он слишком много внимания уделяет этому. Он ответил в колонках Оуд Холланд что каждая деталь способствовала более точной картине художника.

«Таким образом, мы не стеснялись сообщать все архивы о жизни нашего великого местного живописца (то есть Рембрандта). Свет истины не может навредить благородной фигуре Рембрандта. Его оттенок не должен избегать «сильного света», который он считал столь необходимым для своих золотых картин и который мы можем пролить на его пути без стеснения. Рембрандт становится все более и более ценным для нас с каждой деталью его жизни, которую нам удается раскрывать ».

Однако это было не единственное требование Бредиуса к славе. Его репутация также была в значительной степени обусловлена ​​тем, что профессор Мартин называл «тонким вкусом, проницательным знанием и чутьем», качествами, которые характеризовали во время его частых экспедиций в коллекцию произведений искусства.

В 1897 году он долго ездил в Россию, посещая музеи на своем пути. В одном сборнике он увидел Рембрандта :

«Взгляд на всю картину и несколько секунд на изучение этой техники – все, что мне нужно было убедиться, что один из величайших шедевров Рембрандта висел в этом отдаленном месте почти сто лет ! … Насколько дольше такая прекрасная работа остается в почти недоступном замке в Галиции, вдали от обитаемого мира?» 

С 1909 года Бредиус мог путешествовать из одной страны в другую месяцами подряд. Молодой человек по имени Йосеф Крониг обычно сопровождал его. Очевидными направлениями были Германия, Франция, Испания и Италия. Паспорт, выданный «Кронигу» в России, показывает, что они совершили поездку по этой стране с 2 декабря 1909 года по 24 марта 1911 года. Для Нью-Йоркской “Роттерда-курант” Бредиус написал длинный отчет о другой поездке на этот раз через Соединенные Штаты Америки с конца 1913 до начала 1914 года, снова сопровождаемый Кронигом. В 1924 году он пересек Средиземное море до Алжира.

В интервью журналисту г-ном Хармс Типеном в 1908 году Бредиус рассказал о том, что директор музея должен много путешествовать:

«Вы должны быть знакомы с музеями и не только находиться в хороших отношениях с арт-дилерами, но прежде всего связываться с ними, чтобы узнать, где висит работа этого, того или другого художника; вы должны иметь в виду все это. Конечно, у вас должно быть достаточно средств. И, кроме всего этого знакомого ландшафта, вам также нужно тщательно изучить не паханное поле: частные коллекции! … ».

Примерно в 1925 году Бредиус написал короткий трактат о подготовке будущих директоров музеев. Он также отметил важность того, что так много видел. Его лейтмотив, однако, заключался в том, что важно иметь хорошие глаза, без которых никакое исследование, каким бы всеобъемлющим оно ни было, было бы полезно:

«… я с готовностью признаю превосходство академической подготовки, но это еще не все, и ничего не значит, если у стремящегося директора музея не хватает первостепенной квалификации: любовь к его профессии, а в случае с художественным музеем – страстная любовь к искусству! Но это еще не все. Он должен обладать проницательным, врожденным чувством различения и хорошим вкусом. Оба могут и должны поощряться регулярным наблюдением и изучением произведений искусства. Без этой естественной способности все усилия будут бесплодны. Я считаю, что большую часть обучения можно пройти за пределами Университета».

То, что думал Бредиус об искусстве своего времени, излагается в эссе о голландской живописи 1898 года:

«… революция в нашем искусстве, которая произошла за последние 50 лет, может быть кратко описана как: возврат к жесткому классицизму и в частности к болезненному романтизму по отношению к старым старым базовым принципам голландского искусства, к тому здоровому реализму, который ограничивается изображением Природы; простой реальности, облагороженной и освященной, однако, живописным глазом, который его зарегистрировал ».

Его список художников второй половины XIX века демонстрирует его высокую оценку тех, чьи работы он обнаружил. Бредиус с сожалением думал, что некоторые менее известные «голландские» художники, такие как Тиис Марис и Жан Туроп, отказались от своей прежней манеры в пользу «путей, удаленных от всего, что искусство попирало»; он рассматривал работу Тео ван Хойтемы и Геррита Дийссельхофа как «весьма своеобразное, больше похожее на декоративное искусство, но искусство».

В зарубежном искусстве Бредиус предпочитал работы, которые имели что-то общее со своими любимыми картинами XVII века. Он упоминает Констебля, раннего Тернера, Рейнольдса, Гейнсборо и Котмана, Коро и американского живописца Мэри Кассатт; он был менее влюблен в покойного Тернера и Клода Лоррена. В общем, он, очевидно, испытывал некоторые трудности с тем, чтобы быть в курсе современных событий в искусстве.

Подделка Хан Ван Мегерена “под Вермеера”

«Это прекрасный момент в жизни любителя искусства, когда он внезапно оказался перед неизвестной до сих пор картиной великого мастера, нетронутым на оригинальном холсте. Одна из его самых больших работ, совершенно отличная от всех его других картин, и все же каждый дюйм Вермеера … Ни в какой другой картине великого мастера Делфта мы не находим такого чувства, такого глубокого понимания библейской истории – благородный человек, выраженный через высший уровень искусства ».

В 1907 году это стало открытым противостоянием. Протеже Бредиуса Крониг приписал несколько картин в Лувре Элиасу Пикеною. Хофстеде де Гроот сообщил куратору Лувра, Леприру, о его несогласии. Рассказывая об этом, Бредиус обвинил Де Гроота в том, что он считал себя единственным оракулом в области искусства.

Бредиус нажил много врагов из-за его грубой манеры выражения своих взглядов. Искусство было для него первостепенным, особенно искусство золотого века Нидерландов. Неудивительно, что мнения о нем сильно различались. Антону ван Вели, который нарисовал портрет, висящий в Музее Бредюса, описал его как всегда желающего пересмотреть или расширить свое мнение; Виктор де Стюэрс считал его ошибочным искателем правосудия, который сделал бы все, что можно было бы доказать правильно. Мартин назвал его «нервным, возбужденным, нервным и испытанным, жестоким и восторженным». Ван Вели говорил о приятной личности, настороженности, легко пробуждаемом энтузиазме Бредиуса. Есть много скрытых ссылок на его тщеславие.

Его вспыльчивость проявлялась в его привычке быстро озвучивать обиды в одной из ежедневных газет или еженедельников. В этом контексте подходит следующая история. В 1906 году Бредиус купил дом в 3 Koningskade в Гааге (№ 5 после последующей перенумерации). В непосредственной близости была детская площадка, часть зоопарка на Конингскаде. Хотя он не проживал в доме, он был весьма раздражен тем, что дети играли там в течение нескольких часов в неделю, заставляя соседей жаловаться. Его подозревали в том, что он боялся, что шум от игровой площадки повлияет на его шансы найти арендатора купленной недвижимости.

Благотворительность

Ни один биограф не упоминает частые подарки Бредиуса в качестве благотворительности. Его открытки из-за границы его слуге Виллем Гоуккамп показывают, что он регулярно делал пожертвования вдовам и другим нуждающимся. Неизвестно, какие суммы были потрачены. Он сам позже рассказал о том, как он выделял годовую сумму для бедных, помимо выплаты пансионов верным слугам своего отца. Информация слишком скудна для формирования мнения.

Бредиус не был религиозным; в 1892 году он написал Альфонсу де Штюрсу:

«Позвольте мне воздержаться от отправки вам карточки с несколькими строками, чтобы пожелать вам всего наилучшего за 93 год. Я – бедный утешитель. 1892 принес вам печальные дни, печальный опыт. К сожалению, я не имею права утешать вас религиозными увещаниями, чтобы «уйти в отставку» … »

Его политические склонности, как и его художественные, были на консервативной стороне. Например, в 1918 году он чувствовал себя вынужденным жаловаться в письме в прессу о том, что фермеры удерживают урожай гречихи из-за плохой рыночной цены. Он предположил:

«Это преступление; и такое отсутствие каких-либо общинных чувств со стороны фермеров, чей заработок в конце концов неплох, прискорбный … Мы все собрались бы, чтобы сделать такое невозможным. Богатые платят почти весь свой доход в виде налогов; все страдают и проигрывают, за исключением нескольких военных спекулянтов. Почему фермеры остаются безнаказанными за безрассудное уничтожение их крайне необходимого зерна? … »

Юзеф Отто Крониг упоминается несколько раз. Он родился в 1887 году и был жителем Гааги. Он назвал себя «искусствоведом». В 1907 году он перешел к Бредиусу, который очень восхищался его взглядами на картины. Мы уже видели, как высоко он похвалил Кронига в двух письмах, которые он написал куратору Лувра в декабре 1907 года и в январе 1908 года. В этих письмах Бредиус описывает, как были впечатлены другие историки искусства, такие как директора Берлинских музеев. Бредиус, по-видимому, хотел продвинуть карьеру Кронига – он называл его своим «приемным сыном» в то время – в мире искусства. В 1910 Крониг был назначен директором Музея Франса Галса в Гарлеме. В 1911 году Бредиус, член наблюдательного совета городских музеев, пытался получить для него право владения музеем, но против него выступил совет. Согласно ежегодному докладу музея за 1911 год, Крониг отказался от постоянной должности.

После того, как Бредиус перебрался в Монако, Крониг тоже уехал за границу. Он не поселился в Монте-Карло, а во Флоренции, где Бредиус, как говорят, купил ему виллу. Крониг регулярно посещал своего старого друга.
Интерес Бредиуса к мужчинам не остался незамеченным. Сообщения от людей, косвенно связанных с ним и его кругом, показывают, что никто не сомневался в его гомосексуальных склонностях. Во всяком случае, ни он, ни Крониг никогда не объявляли об отношениях официально.

Единственным намеком можно посчитать строчки, что были в письме, которое он написал Де Ку в 1899 году:

«… Уоллер сказал Флуги (стажер в Маурицхуах) что-то о очень своеобразных отношениях между вами и мной, которые вышли на свет. Я спросил его, что он имел в виду, и он сказал, что он дал свое честное слово, чтобы не говорить об этом – я должен был бы узнать для себя ».

Бредиус регулярно развлекал своих гостей на фортепьяно на собраниях, иногда украшенных такими музыкантами, как Ричард Штраус и Виллема Менгельбера. В интервью Виллем Гоуккамп также упомянул Макса фон Шиллингса, Крейслера, Эдварда Бока, Купера, сыновей экс-кайзера Германии, великого герцога Саксен-Веймара и австрийского посла Гистры.
Ходят слухи, что круг Бредюса был вовлечен в скандал к концу 1919 года, но трудно найти какую-либо связь с довольно резким отъездом Бредиуса в Монако в 1922 году. С 1 апреля его адрес был Вилья Эвелин, Бульвар де Бельгии , в Монте-Карло.

Его официальная причина ухода из Нидерландов заключалась в сборе налогов:

«У меня нет выбора. Я плачу 55-60% от моего дохода в виде налогов. Кроме того, я плачу значительные суммы (аннуитеты) верным хранителям дома и фабрики моего отца. У меня также была привычка выделять сумму для бедных. В противном случае я жил просто, для искусства. Я никогда не держал автомобиль или коляску, но даже эта простая жизнь становится невозможной для меня. Правительство хочет всего этого. Мы продаем фабрику. Тщательное управление и скромный дивиденд принесет больше денег, но это будет рассматриваться как доход. Если все будет так, мне придется обратиться в суд ».

Согласно письму другу, он, наконец, получил обещание, что сможет удержать свой долг в размере 100 000 гульденов, если он переедет в Монако.

Он нашел свой дом в Монако слишком влажным, чтобы повесить там хоть одну картину. Прежде всего он чувствовал, что его картины принадлежали Нидерландам. В 1921 году, в то время, когда он думал, что правительство так плохо относится к нему, он серьезно задумался о передаче картин в аренду мавританцам в Лейкен в Лейдене, но после долгих уговоров со стороны властей он воздержался.

Музей Бредиуса

Он продал свой дом в Принсенграхте в муниципальный совет Гааги за 100 000 гульденов. Его коллекция была предоставлена ​​взаймы тому, что стало музеем Бредиуса, и перешло в его владение после его смерти. Совет с благодарностью принял предложение почти единогласно. Виллем Гоудкамп стал резидентом-хранителем после отъезда Бредиуса. Сам Бредиус планировал провести месяц в Гааге три раза в год – более продолжительный визит заставил бы его по-прежнему платить налоги. Позже, как и Крониг, он приобрел гражданство Монако, что позволило избежать финансовых проблем.

Климату в Монако принес пользу его здоровью, и он мог спокойно работать: в 1927 году появилась книга о Яне Стене и его знаменитая работа над Рембрандтом в 1935 году. Последняя обязана большей частью своей репутацией в сотрудничестве с Шнайдером и Джерсоном.

Смерть и завещание

Завещание Бредиуса назвало Кронига единственным наследником и исполнителем. По смерти Бредиуса Кронинг перебрался в Вилла Эвелин, где он жил до своей смерти в 1984 году. Бредиус завещал картины, предоставленные в наследство Маурицхуису народу, и ранее заложенные картины и произведения искусства в музее Бредиуса в городе Гаага. Он оставил свои заметки в Нидерландском институте истории искусства.

Голландский консул в Монако незамедлительно сообщил своему правительству о смерти Бредиуса, которая произошла 13 апреля 1946 года. Он также представлял правительство на похоронах, которое состоялось 15 апреля на кладбище Кап д’Ай. Среди присутствующих был Генеральный секретарь Монако. Охранник королевских карабинеров отдал честь гробу, когда его вынесли из дома.

Абрахам Бредиус – спорная фигура. Для кого-то это был любезный, добрый человек, который скончался, для других – самодержец-тиран от искусства. Некоторые из его работ, многие из его оценок Рембрандта в частности, не выдержали испытания современной критики. Однако следует понимать, что Бредиусу приходилось полагаться на его память в гораздо большей степени, чем поздним исследователям, у которых в их распоряжении было больше фотографий и репродукций. Давайте наградим Бредиуса уважением, которого он заслуживает – как великий исследователь в области изучения авторства картин и страстный сторонник сохранения и оценки голландской живописи 17-го века.