Биография балерины Матильды Кшесинской
любовницы последнего царя
Николая II Романова

Генералиссимус русского балета

Её любили и ненавидели, боялись и боготворили – Матильда Феликсовна не оставила равнодушных среди современников, немало вопросов вызывает её фигура и сейчас. Всё потому, что мир русского балета всегда был полон тайн, интриг и загадок. Если же говорить о балете предреволюционной России, то весь его блеск, талант и глубина были заключены в этой маленькой женщине с поистине инфернальной привлекательностью.

Семейное наследие Красинских

В семье Кржезинских было фамильное предание о том, что род их горд и славен, и берёт свое начало от польских графьёв Красинских. История эта передавалась несколько поколений, вместе с фамильной ценностью – перстнем с гербом. Прадед будущей балерины – Войцех Красинский, унаследовал большое состояние после смерти родителей. Забота о богатом наследнике была поручена французскому воспитателю, преданному графской семье всем сердцем. Дядя Войцеха счёл себя незаконно обделённым и вознамерился восстановить справедливость, наняв убийц. Прознав об этом, воспитатель француз, спешно вывез мальчика во Францию в 1748 году, захватив из имущества только самое необходимое. Воспитанника приняли в семье учителя, имевшего дом под Парижем, в Нейи. Для большей безопасности мальчика, фамилию изменили на «Кшесинского» или «Кржезинского» по различным версиям.

Войцех Кржезинский вырос в Париже, в 1763 году женился на Анне Зиомковской – польской эмигрантке, семью годами позже родился сын Ян. Отец и сын предприняли несколько попыток восстановить права на наследство, но их постигла неудача: многие церковные архивы сгорели, а бежавший Войцех был объявлен мёртвым, после чего всё имущество перешло во владение дяди. Маленький Ян помнил, как бывал с отцом в имении Красинских, где каждый месяц они получали определённую сумму. Хоть и были косвенные доказательства происхождения, для восстановления титула этого оказалось недостаточно. Войцех хранил шкатулку с документами и фамильным перстнем, которую передал сыну со словами: «Береги ее как зеницу ока, после моей смерти она откроет тебе иной путь»; по наивности и легковерию, Ян отдал на хранение шкатулку родственникам – её содержимое было безвозвратно утеряно. До Матильды дошёл только геральдический «слеповронок» Красинских. В польском гербовнике имеется его описание: «На лазуревом поле серебряная подкова, увенчанная золотым крестом. На нем черный ворон с золотым перстнем в клюве. На щите графская корона, шлем, дворянская корона, на которой сидит тот же ворон. Намет лазуревый, подложенный серебром».

Потерпев неудачу с наследством, Ян обосновался в Варшаве. Женился на Фелицате Петронелли-Деренговской. В браке родилось трое детей: Станислав (1800), Матильда (год рождения неизвестен) и Феликс (1821).

Феликс с детства занимался музыкой, прекрасно пел, виртуозно играл на скрипке, с 8-летнего возраста обучался хореографии под руководством балетмейстера Мориса Пиона. В юности был первым тенором Варшавской оперы, ходили слухи, что талантливый юноша музицировал с Никколо Паганини. За чудесный голос польский король прозвал Феликса соловьём, называл его «мой словик». После потери голоса перешёл работать в театр и снискал славу, как драматический актёр.

В 1835 году в честь Прусского короля Фридриха-Вильгельма III были устроены грандиозные военные смотры близ города Калиша. Для увеселений царственных особо был построен театр и откомандированы из Варшавы лучшие артисты, в том числе 14-летний Феликс Кшесинский. Тогда он впервые танцевал в присутствии императора Николая Павловича. По случаю встречи двух монархов были устроены масштабные гуляния, балы, танцы и празднества. Особенно русскому императору полюбилась мазурка – на тот момент при русском дворе об этом танце никто не знал. Позже, в 1851 году Император Николай Павлович решил выписать из Варшавы пять пар танцовщиков мазурки, среди командированных артистов был и Феликс.

Юноша должен был прибыть в Петербург вместе с остальными танцорами, но во время представления в Варшаве балета «Катарина» нечаянно пыжом прострелил себе руку – потребовалась операция, рану залечили. Пропустив по болезни только одно выступление,  30 января 1853 года Феликс выступил  на сцене Императорского Александринского театра в «Крестьянской свадьбе»: он станцевал краковяк, мазурку и па-де-труа со Снетковой 1-й и Паркачевой.

Так из-за любви русского императора к мазурке, польский танцор навсегда обосновался в Петербурге. Феликс Кшесинский был популярен на сцене Мариинского театра, его исполнение мазурки считалось образцовым. А. Плещеев писал о нем: «Более удалое, гордое, полное огня и энергии исполнение этого национального танца трудно себе представить. Кшесинский умел придать ему оттенок величественности и благородства. С легкой руки Кшесинского или, как выразился один из театральных летописцев, с легкой его ноги положено было начало процветанию мазурки в нашем обществе. У Феликса Ивановича Кшесинского брали уроки мазурки, которая с этой даты сделалась одним из основных бальных танцев в России».

Позже Феликс Кшесинский женится на Юлии Доминской – вдове танцора Леде. В первом браке Юлия родила пятерых детей, во втором – ещё четверых.

Счастливое детство балерины Мали

Мария-Матильда Адамовна-Феликсовна-Валериевна Кшесинская появилась на свет 19 (31) августа 1872 года. Её детство было благополучным и счастливым, проходило в благоустроенных и просторных квартирах Петербурга и в загородном имении в Лигове. В своих воспоминаниях фаворитка дома Романовых отзывается о родителях очень тепло, говоря, что «родители очень любили своих детей и жили для них». Все члены семьи были напрямую связаны с искусством: отец, будучи музыкантом, танцором и певцом, имел большой вес в Мариинском театре и при Императорском училище; старшая сестра Юлия – «Кшесинская 1-я» стала блистала на сцене Императорских театров; брат Иосиф – танцор и преподаватель балета.

Младшая в семье, Матильда с детства была окружена балетом, её первое выступление состоялось в 4 года. В возрасте 8-и лет маленькую Малю зачислили в Императорское училище. Девочка приезжала на занятия в одноколке, запряжённой пони, после чего возвращалась домой. В отличие от обычных учениц, Матильде (благодаря высокому положению её отца) разрешено было жить дома, посещая училище только в учебное время. Также девочка проходила домашнее обучение. Такая система дала свои плоды: уже через год, в 1881 году Кшесинская 2-я выступает на сцене Большого Мариинского Театра.

Маля – юная кокетка и балерина

Подростковый кризис не прошёл мимо. Матильда всё чаще задумывалась о правильности выбора карьеры, всё больше пыталась найти своё место в жизни и определиться с желаниями. Девушка-подросток не отличалась особой красотой, в то же время, обладала особой притягательностью, которая раскроется с годами. Так в период летних каникул Маля расстроила свадьбу соседа по даче, захотев удостовериться в своей привлекательности для мужчин.

«Четырнадцатилетней девочкой я кокетничала с молодым англичанином Макферсоном. Я им не увлекалась, но мне нравилось кокетничать с молодым и элегантным юношей. В день моего рождения он приехал со своей невестой, это меня задело, и я решила отомстить. Пропустить этот афронт даром я не могла. Выбрав время, когда мы все были вместе и его невеста сидела рядом с ним, я ненароком сказала, что люблю по утрам до кофе ходить за грибами. Он любезно спросил меня, не может ли пойти со мной. Этого мне только и нужно было — значит, клюнуло. Я ответила в присутствии невесты, что если она даст ему разрешение, то я ничего не имею против. Так как это было сказано в присутствии всех гостей, то ей ничего не оставалось, как дать требуемое согласие. На следующее утро мы отправились с Макферсоном в лес за грибами. Он мне тут подарил прелестное портмоне из слоновой кости с незабудками — подарок вполне подходящий для барышни моего возраста. Грибы мы собирали плохо, и к концу прогулки мне казалось, что он совсем позабыл про свою невесту. После этой лесной прогулки он стал писать мне любовные письма, присылал цветы, но мне это скоро надоело, так как я им не увлекалась. Кончилось это тем, что свадьба его не состоялась. Это был первый грех на моей совести»

Немного позже в жизни юной кокетки случился день, перевернувший всё её видение балета. Именно тогда Матильда Кшесинская обрела свою судьбу. Молодая балерина продолжала учёбу, но не выказывала особого рвения и желания, казалось, что девушка «витает в облаках» своих собственных фантазий. В тот период Матильда всерьёз задумывалась бросить балет и сменить карьеру. Всё решил один вечер, когда Маля увидела танец из балета «Тщетная предосторожность» в исполнении Вирджинии Цукки. В то время итальянские балерины блистали на сцене императорских театров и их превосходство было неоспоримо. Матильда Кшесинская так опишет свои впечатления от выступления Цуки: «Мне шел четырнадцатый год, когда к нам приехала знаменитая балерина Вирджиния Цукки… Я не имела веры в значение того, что у нас делалось, и не получала настоящего внутреннего удовлетворения от своего танца. У меня было даже сомнение в правильности выбранной мной карьеры. Не знаю, к чему это привело бы, если бы появление на нашей сцене Цукки сразу не изменило бы моего настроения, открыв мне смысл и значение нашего искусства. Она произвела на меня впечатление потрясающее, незабываемое. Мне казалось, что я впервые начала понимать, как надо танцевать, чтобы иметь право называться артисткой, балериной». Примечательно, что для выпускного экзамена, который состоялся в 1890 году, Кшесинская выбрала именно па-де-де из «Тщетной предосторожности» на музыку итальянской песни «Стелла конфидента», которое оказало на неё столь сильное впечатление. Выпускной вечер, танец и последовавший за ними ужин стал, судьбоносным.

Украшение и слава русского балета

По давно сложившейся традиции, вся царская семья, включая императора и наследника, присутствовала на выпускном вечере Императорского театрального училища, а также торжественном ужине, проходившем после экзаменационных выступлений. Александр III, впечатлившись выступлением Кшесинской, пригласил её за императорский стол:

«Будьте украшением и славой нашего балета», – Матильда села рядом с Николаем.

Встреча 22-летнего Николая, наследника российского престола, и 18-летней восходящей звезды русского балета, не была случайной. Император давно был обеспокоен холодностью сына к молодым барышням, по мнению государя, постичь «азы любви» до брака было чрезвычайно полезно. Мать Николая, императрица Мария Федоровна, неоднократно пыталась заинтересовать вялого и апатичного сына ученицами театрального училища, однако все попытки были тщетны. Наследник предпочитал карты и прогулки в одиночестве, если же случалось свидание с девушкой, то проходило оно просто – Николай играл с девушкой в карты, прогуливался и отправлял восвояси.

«Я не помню, о чём мы говорили, но я сразу влюбилась в наследника. Как сейчас вижу его голубые глаза с таким добрым выражением. Я перестала смотреть на него только как на наследника, я забывала об этом, всё было как сон. Когда я прощалась с наследником, который просидел весь ужин рядом со мною, мы смотрели друг на друга уже не так, как при встрече, в его душу, как и в мою, уже вкралось чувство влечения», – так описала вечер встречи с Николаем Кшесинская. Роман, вспыхнувший в тот вечер, был полностью одобрен царской семьёй. Для подарков юной фаворитке наследника престола, даже создали специальный фонд.

Роман Матильды Кшесинской и Николая II: правда и вымысел

После выхода фильма Алексея Учителя «Матильда», отношения наследника престола и балерины обросли множеством мифов, выдумок и фантазий. К счастью ли, или сожалению, но роман Матильды и Николая II был куда более прозаичен и прост, хоть оба его участника испытывали настоящие чувства и не скрывали этого.

Прежде всего, стоит понимать, что Матильда, после окончания Императорского театрального училища, была принята в труппу Мариинского театра, как Кшесинская 2-ая (первой была её сестра Юлия). Будни балерины наполнены репетициями и тренировками, кроме того, образ жизни актрисы подразумевает довольно строгий режим, диету и распорядок дня. Учитывая высокую занятость балерины в театре, а только за первый год она танцевала в 22-х балетах и 21-й опере, частые свидания были невозможны. О занятости наследника престола и говорить не приходится. По большей части влюблённые виделись в театре, за кулисами, после выступлений Мали. Летний театральный сезон в Красном селе способствовал накалу страстей – Николай не только посещал все представления, но и каждый раз навещал балерину за сценой.

Позже для большего удобства встреч, Николай купил бывший дом композитора Римского-Корсакова, на Английском проспекте. Матильда там проживала вместе с сестрой Юлией. Наследник приезжал в гости с сыновьями Великого князя Михаила Николаевича: Георгием, Александром и Сергеем и бароном Зедделером. У последнего с Кшесинской 1-й, Юлией, был страстный роман. Тут стоит отметить, что и Матильда, и Николай Романов, прекрасно понимали все сложности и особенности отношений. Естественно, ни о какой женитьбе и уж тем более, отречении от престола, речи не шло. Балерины во все времена стремились не выйти замуж и завести семью, а обзавестись богатым и влиятельным покровителем. Николай II стал таковым для Кшесинской с первой встречи и до самой своей смерти. Во многом, благодаря покровительству наследника, Матильда получала роли и имела столь высокое положение в театре.

В 1891 году Николай вместе с Александром III уехал в кругосветное путешествие и встречи прекратились. Матильда следила за поездкой возлюбленного новостным газетам, очень переживала, получив весь о покушении на наследника в Японии. По возвращении, Николай, тайком сбежав из дворца, явился в дом Кшесинской под именем «гусара Волкова», с тех пор подобные визиты стали регулярными. Однажды, не обнаружив Николая в покоях, император отправил петербургского градоначальника в дом на Английском проспекте, со строгим приказом доставить наследника к отцу без промедлений.

Свидания прекратились в 1894 году, перед обручением Николая Романова с принцессой Алисой Гессенской, будущей императрицей Александрой Федоровной. Никакой ревности, зависти или ненависти со стороны немецкой принцессы не было: роман был окончен, брак предрешён. По некоторым источникам, Матильда симпатизировала Алисе и поддержала Николая в выборе невесты. Последняя, в благодарность, с теплотой относилась к балерине и даже помогла супругу с выбором подарка на бенефис Кшесинской.

Перед окончанием романа, Матильда Феликсовна попросила будущего императора о двух вещах: привилегии и дальше называть императора по имени «Ники», а также о покровительстве и защите в дальнейшем. Николай II согласился, передав хлопоты о фаворитке великому князю Сергею Михайловичу, внуку Николая I и двоюродному дяде Николая II.

Любовный треугольник: Матильда и Романовы

История Матильды Кшесинской полна слухов и сплетен, многие из которых лишены не только фактических обоснований, но и смысла. Чтоб представить себе жизнь этой женщины и понять причины её поступков, стоит разобраться в жизненных реалиях того времени. Судьба девушек, почти независимо от происхождения, была предопределена: домашнее образование, замужество, дети, быт и ведение хозяйства. Актрисы, певицы, артистки театра и балета имели возможность построить карьеру и улучшить материальное положение. Век людей искусства недолог, потому любая балерина старалась, как можно раньше, найти покровителя, чтоб если уж не стать примой, то обеспечить себе безбедную жизнь в будущем. Амбиции Матильды Феликсовны были значительно больше – ею целью было восстановление статуса семьи и покорение русского балета. Помогали ли ей в этом мужчины из царской семьи Романовых? Охотно. Вела ли она при этом «недостойную» по меркам того времени жизнь? Возможно…

Президент Русского театрального общества князь Сергей Михайлович Романов был давно и безнадёжно влюблён в Малю. Некоторое время балерина переживала расставание с наследником: заперлась дома, не принимала гостей, горевала в одиночестве. Чтоб не видеть торжеств по случаю свадьбы и коронации, Кшесинская уехала на гастроли. По возвращению, после недолгих ухаживаний, она упала в объятия следующего Романова. Сергей засыпал фаворитку драгоценностями и подарками. Капризная Маля предпочитала утончённые старинные украшения и не особо жаловала изделия придворного ювелира Карла Фаберже, впрочем,  и тех и других у неё было вдоволь.

Отношения Матильды и Сергея Романова длились достаточно долго. Сначала она не придавала им особого значения и пользовалась высоким положением любовника для решения собственных проблем в театре, но со временем привязалась к великому князю. Тот, свою очередь, называл Кшесинскую в переписке с друзьями, «гражданской женой» и воспринимал их союз всерьёз. Не разрушил этих отношений и роман Матильды с Андреем Романовым, от которого 18 июня 1902 года балерина родила сына Владимира. Отцовство осталось под вопросом, но оба любовника готовы были признать ребёнка своим. По иронии судьбы оба князя смогли исполнить отцовский долг: до революции Владимир будет носить отчество «Сергеевич», так как его признает «старший любовник», в эмиграции мальчик будет уже «Андреевичем», потому что «младший любовник» женится на Матильде и признает его своим сыном.

В 1906 году Матильда Кшесинская стала владелицей шикарного дома в Петербурге на участке между Большой Дворянской и Кронверкским проспектом. Проект особняка выполнил Александр Иванович фон Гоген – известный и популярный тогда архитектор. Он же спроектировал  Академию Генерального штаба и музей А. Суворова. Архитектор учёл все желания балерины: салон в стиле Людовика XVI, спальня в английских традициях и «ампир» в зале. Вся мебель, обивка и украшения для дома были заказаны или привезены из Европы. На территории особняка оборудовали винный погреб, во дворе разместили конные экипажи и автомобили, даже построили коровник, чтоб Маля могла пить парное молоко. За архитектуру фасада архитектор получил от городской управы серебряную медаль. По слухам, Сергей Михайлович Романов, входивший в Совет государственной обороны, выделял средства из казны для удовлетворения прихотей своей фаворитки, ведь даже заоблачные гонорары Кшесинской не смогли бы обеспечить всего великолепия её особняка.

Фамильная драгоценность семьи Романовых

Маля была «слабым местом» мужчин династии Романовых. Николай II даже после свадьбы продолжал следить за жизнью своей фаворитки и оказывать ей всё возможное содействие. Так, не без его помощи в 1896 Кшесинская стала прима-балериной (хотя главный балетмейстер Петипа не поддерживал её кандидатуру). В 1900 году балерина решила отпраздновать бенефис в честь 10-летния на сцене (традиционно бенефис полагался через 20 лет выступлений и при уходе со сцены). Через своего любовника, Сергея Михайловича, Матильда Феликсовна передала свои пожелания касательно императорского подарка. Обычно император в честь бенефиса, преподносил балерине медаль или часы, Маля же пожелала «чего-то поизящнее». Вместе с женой Николай II выбрал в магазине Фаберже брошь в виде змеи, украшенную крупным сапфиром.

На своём бенефисе в 1900 году балерина познакомилась с очередным великим князем – Андреем Владимировичем, двоюродным братом Николая II, который был моложе Матильды на 7 лет. Во время праздничного обеда Андрей засмотрелся на Кшесинскую и опрокинул ей на платье бокал вина. Хоть отшитый в Париже наряд и был безнадёжно испорчен, Маля не расстроилась – она увидела в этом доброе предзнаменование. Так начались тайные встречи молодого князя и популярной актрисы.

В 1901 Матильда Кшесинская, помимо своих «официальных» отношений с Сергеем Михайловичем, принимала ухаживания от ещё двух Романовых. Владимир Александрович – дядя императора Николая II, большой любитель званых обедов и развлечений, часто приглашал в гости Матильду с Сергеем и её сестру Юлию с любовником бароном Зедделером. На Пасху Владимир преподнёс любовнице особый подарок – яйцо Фаберже (специальный заказ царской семьи, всего яиц было изготовлено 54 штуки). Когда его сын, Андрей Владимирович увлёкся балериной, недовольны были все! Владимир Александрович, не желавший уступать фаворитку; его жена, порядком уставшая от измен мужа, категорически не принимала Матильду в качестве потенциальной пассии Андрея – ну какая жена может быть из актрисы, которая ко всему прочему ещё и старше; Сергей Романов, не желавший менять сложившуюся жизнь.

Вопреки всем и всему, Андрей и Матильда часто встречались. Он приезжал к ней на репетиции, на дачу, домой. Осенью 1900 года они встретились в Биарицце, приехав порознь: она из из Петербурга, он – из Крыма. В следующем году пара отправилась в путешествие по Европе, также тайно встретившись в Венеции. По возвращению из путешествия, балерина поняла, что беременна. Несмотря на обстоятельства, Матильда продолжила репетиции и выступления до 6-и месячного срока, пока было возможно скрывать живот, подбирая ракурсы и костюмы, изменяя движения. Роды проходили на даче в Стрельне, процесс оказался затяжным, тяжелым – мать и ребёнок были под угрозой смерти. Матильда хотела назвать сына Николаем, но поостереглась скандала и выбрала другое имя – Владимир. Несмотря на то, что Андрей признал ребёнка своим, его мать, Герцогиня Мекленбург-Шверинская, после замужества, русская великая княгиня Мария Павловна в категорической форме запретила сыну записывать ребёнка на своё имя. Выход нашёлся: Сергей Михайлович взял ответственность на себя, спустя 10 лет он дал Владимиру своё отчество и сделал Матильде предложение – она отказалась.

В возрасте 44-х лет Маличка увлеклась молодым выпускником балетного училища Петром Николаевичем Владимировым. Молодой танцор был хорош собой, невероятно талантлив, он смотрел на Кшесинскую с нескрываемым восторгом. Разница в возрасте составляла 21 год, но балерине это не помешало. Специально, чтоб получить с Владимировым общие партии, Матильда решила выступить в «Жизели», что в её возрасте было затеей рисковой, в итоге постановка провалилась. Хуже всего то, что узнав о романе любовницы, Андрей Романов пришёл в ярость, вызвал соперника на дуэль и прострелил ему нос. Драма произошла во время Парижских гастролей. Петру сделали сложную пластическую операцию, собрав нос по кусочкам.

Год спустя, в 1917 беззаботная жизнь закончилась. Особняк Кшесинской заняли большевики. В личном письме балерина попросила Ленина о разрешении забрать оставшееся имущество из дома, с его одобрения вывезла всю мебель в специальном предоставленном ей бронированном поезде, другие ценности оставила на хранение в банке, в результате всё потеряла. Матильда с сыном Владимиром, любовником Андреем и его матерью Марией Павловной бежали в Кисловодск на поезде. Княгиня в своей антипатии была непреклонна и даже в столь кризисной ситуации не пошла навстречу, отказавшись пустить Малю с сыном в вагон первого класса. Андрей не перечил матери. Матильда проглотила обиду.

Сергея Романова арестовали, он погиб вместе с другими членами царской семьи в Алапаевской шахте в июне 1918 года, в руке великого князя нашли маленький золотой медальон с портретом Матильды Кшесинской и надписью «Маля». Через месяц Николая II с семьёй расстреляли в Екатеринбурге. Андрея схватили большевики в Пятигорске, но чуть позже отпустили. Сын Владимир тяжело переболел «испанкой», чудом избежав сыпного тифа, в феврале 1920 года Матильда Кшесинская с сыном, Андреем и матерью-княгиней на пароходе «Семирамида» навсегда покинули Россию.

Семья обосновалась на вилле во Франции, в городке Кап-д’Ай. После смерти матери Андрея, по окончании траура, получив одобрение оставшихся родственников из дома Романовых,  Матильда и Андрей, обвенчались в Каннах 30 января 1921 года. Матильда наконец-то получила такой желанный ею титул Светлейшей княгини Романовской-Красинской, а ее сын Владимир был официально признан сыном Андрея Владимировича и тоже Светлейшим князем. Супруги и сын похоронены на кладбище Сент-Женевьев-де-Буа в Париже.

Балетная карьера Матильды Кшесинской

Быстрый взлёт по карьерной лестнице Матильде Кшесинской обеспечил судьбоносный ужин в вечер выпускного, когда балерина покорила наследника престола Николая Романова. В первый свой сезон при Кшесинская 2-я получает небольшие, но яркие роли в балетах и операх. На летний период балерину в составе балетной труппы отправляют в Красное Село, где роман с будущим императором набирает обороты. Так как царская семья часто посещает театр, а наследник желает лицезреть фаворитку на сцене, Матильде отдают любые милые её сердцу роли. После успешного дебюта Кшесинской в балете Петра Чайковского «Спящая красавица» придворный хореограф Мариус Петипа создавал партии специально для нее. Российские и европейские критики писали о «безупречной технике» и «идеальной легкости» русской балерины.

После смерти Александра III Николай спешно женится на немецкой принцессе Алисе и прекращает личное общение с любовницей. По причине траура театральная жизнь замирает. Чтоб отвлечься от тяжких дум о несчастливой любви и избежать наблюдения за свадьбой Николая II, Матильда принимает приглашение антрепренера Рауля Гюнцбурга и уезжает на гастроли Монте-Карло, затем в Польшу. Матильда блистала на сцене с братом Иосифом, Ольгой Преображенской, Альфредом Бекефи и Георгием Кякштом. Особый успех принесло выступление Мали с отцом Феликсом в Варшаве. «Газета Польска» писала: «Ее танец разнообразен, как блеск бриллианта: то он отличается легкостью и мягкостью, то дышит огнем и страстью; в то же время он всегда грациозен и восхищает зрителя замечательною гармонией всех движений».

Гастроли принесли Матильде Кшесинской известность в Европе, но немного пошатнули её положение в Мариинке – она уже не была фавориткой Николая Романова, кроме того, за время отсутствия балерины в России, появилась итальянка Пьерина Леньяни, покорившая всех своей грациозностью и высокой техникой исполнения. В мая 1896 года Петипа ставил на сцене «Большого театра» парадный балет «Жемчужина» на музыку Риккардо Дриго, главные роли исполняли Леньяни и Павел Гердт. Чтоб избежать возможного скандала, Кшесинской роли не дали, что глубоко оскорбило последнюю. Желая восстановить справедливость, Маличка направилась к дяде императора, Великому князю Владимиру Александровичу. После чего в дирекцию театра поступило личное распоряжение императора включить Кшесинскую 2-ю в балет. Но все роли расписаны, танцы поставлены, музыка написана! Боясь гнева императора, Петипа вводит па-де-де Желтой жемчужины (в балете уже были Белая, Черная и Розовая), Дриго пишет дополнительную музыку – главная женщина русского балета снова на вершине.

Матильда Кшесинская и Пьерина Леньяни

В конце 19-го века на русской сцене блистали по большей части, итальянки: Карлотта Брианца, Елена Корнальба, Антониетта Дель-Эра, Вирджиния Цукки и пр. Матильда, безусловно, пользовалась протекцией царской семьи, но и сама прилагала немало усилий для продвижения в театре. Посмотрев на выступление Леньяни, Маля поставила себе цель превзойти виртуозную итальянку в технике, а именно – исполнить на сцене 32 фуэте. Противостояние двух балерин длилось 8 лет.

Матильда Кшесинская стала брать частные уроки у Энрико Чекетти, таким образом наработав совершенную «итальянскую» технику, дополнив её «русским» лиризмом и мягкостью. Не малую роль сыграл и актёрский талант, доставшийся от отца. Маля прекрасно понимала свои сильные и слабые стороны: она не была красива, как Тамара Карсавина или Вера Трефилова, утончённа и легка, как Анна Павлова, но обладала неисчерпаемой энергией, отличалась трудоспособностью и настойчивостью. Постоянно совершенствуясь, фаворитка Романовых быстро расширяла репертуар, забирая роли у итальянок: фея Драже в «Щелкунчике», Лиза в «Тщетной предосторожности», Тереза в «Привале кавалерии», главная роль в «Пахите». Каждый раз, выходя на сцену, Матильда Кшесинская, надевала бесчисленные подаренные любовниками драгоценности – жемчуга, бриллианты, сапфиры… Балерина следила за модой, всегда отшивала сценические костюмы под заказ. При этом роль не имела значения – даже нищенку Пахиту Матильда танцевала в ожерелье из крупного жемчуга и бриллиантовых серьгах. Объяснения её были просты: многочисленные поклонники пришли посмотреть на красивый танец ведущей балерины, так зачем лишать зрителей удовольствия увидеть любимую танцовщицу в нарядном платье, которое ей к лицу. Помимо этого, надевая подаренные драгоценности, Маличка выражала свою любовь к своим покровителям.

В октябре 1898 года по желанию Кшесинской возобновили балет «Дочь фараона», ради главной роли Аспиччии. Партия отличалась эффектными танцами и мимическими сценами, в которых Маля демонстрировала мастерство драматической игры. Эта роль стала одной из наиболее значимых в её карьере. Вместе с дочерью на сцене выступал Феликс Кшесинский в роли Нубийского царя. В костюм Аспиччии входила египетская диадема, которая до того понравилась Матильде, что она заказала настоящую у Карла Фаберже, с 6-ю крупными сапфирами – работу оплатил один из Великих князей Романовых.

Несмотря на весь успех, одна из желанных ролей который год ускользала от Матильды – с выпускного бала она хотела сыграть Эсмеральду, но Петипа раз за разом отказывал. И хотя балерина обладала техникой, артистизмом, пластичностью, и подходящей внешностью, по мнению балетмейстера, не имела достаточного жизненного опыта, чтоб передать всю трагедию роли несчастно влюбленной цыганки. После разрыва с Николаем II она, наконец, была готова. В 1899 году Матильда станцевала партию Эсмеральды так, как никто до неё. Через год противостояние с Леньяни завершилось окончательно. В один вечер обе танцовщицы выступали в двух балетах Глазунова: Леньяни в роли Изабеллы в «Испытании Дамиса», Матильда – в роли Колоса во «Временах года». Критики единогласно заключили, что лёгкая, почти невесомая Маля в короткой золотистой пачке выглядела свободно и обворожительно, по сравнению с грузной Пьериной в неудобном платье с длинной юбкой и в туфлях на каблуках. Конечно, условия были не равны, конечно, Кшесинская торжествовала победу, а контракт с Леньяни не продлили.

Распорядительница русского балета

Эта победа, как и многие другие, досталась Матильде с помощью её высокородных покровителей. Матильда сама выбирала себе роли, костюмы и балеты, возражать ей – разрушить себе жизнь и карьеру. Так, роль Лизы  в «Тщетной предосторожности» должна была играть Энрикетте Гримальди, но Маля не желала отдавать одну из любимых партий, потому Гримальди этот балет так и не станцевала. Позже Волконский Сергей Михайлович подал в отставку из-за спора с фавориткой семьи Романовых. В балете «Камарго» Леньяни танцевала в костюме, сшитом по образцу платья Екатерины Великой из Эрмитажа. Костюм с широкой юбкой на фижмах. Учитывая хрупкое сложение и небольшой рост, для Кшесинской фижмы были бы не только неудобными, но и существенно исказили бы фигуру танцовщицы. Матильда сообщила об этом Волконскому, тот настоял на неизменности костюма. Балерина ослушалась – Волконский выписал ей штраф. Маля пожаловалась Николаю II – штраф отменили, а сам Волконский подал в отставку, так как «не может занимать этот пост, если император по просьбе своей фаворитки вмешивается в дела театра».

Следующий директор театра Владимир Теляковский сразу смекнул, что спорить с Кшесинской себе дороже и потакал ей решительно во всём. «Казалось бы, балерина, служа в дирекции, должна принадлежать репертуару, а тут оказывалось, что репертуар принадлежит М. Кшесинской, и как из пятидесяти представлений сорок принадлежат балетоманам, так и в репертуаре – из всех балетов более половины лучших принадлежат балерине Кшесинской, – писал Теляковский в воспоминаниях. – Она считала их своею собственностью и могла дать или не дать их танцевать другим. Бывали случаи, что выписывали из-за границы балерину. В контракте у нее были обусловлены для гастролей балеты. Так было с балериной Гримальди, приглашенной в 1900 году. Но когда она вздумала один балет, обозначенный в контракте, репетировать (балет этот был «Тщетная предосторожность»), Кшесинская заявила: «Не дам, это мой балет». Начались –телефоны, разговоры, телеграммы. Бедный директор метался туда, сюда. Наконец шлет министру шифрованную телеграмму в Данию, где тот в это время находился при государе. Дело было секретное, особой государственной важности. И что же? Получает такой ответ: «Так как балет этот Кшесинской, то за ней его и оставить».

В 1900 году Матильда устроила бенефис в честь 10-летия на сцене. В 1902 Кшесинская 1-я, Юлия, завершила карьеру после 20-и лет на сцене и вышла замуж барона Зедделера. Спустя ещё 2 года, устав от сплетен, интриг и скандалов, Кшесинская 2-ая даёт прощальный бенефис в феврале 1904 года. Финальный номер – сцена из «Лебединого озера», Одетта-Матильда удаляется на пальцах спиною к зрителям, прощаясь с публикой. В ноябре того же года Маля получает звание заслуженной артистки. В 1905 году в возрасте 83 лет умер Феликс Кшесинский, что стало для Матильды большим ударом. Чтоб отвлечься от горя, балерина начинает строить дом и соглашается быть приглашённой артисткой, выступая за баснословные гонорары в избранных ею самой спектаклях. В это время происходит смена балетмейстера и на место Петипа приходит Михаил Фокин. Вместе со сменой руководства приходя новые идеи и веяния, а также актёры новой эпохи русского балета – Тамара Карсавина, Вера Трефилова, гениальная Анна Павлова, Вацлав Нижинский. Со временем стало ясно, что идеология Фокина об обновлении балета несовместима со стилем танца Кшесинской. Первые роли отдаются не ей или забираются сразу после премьеры. Чтоб залечить задетое самолюбие, Матильда уезжает на гастроли в Париж в 1908 году. Вопреки чаяниям актрисы, поездка выдалась не особо успешной, тем временем в Гранд-Опера итальянки повергают всех в восторг.

Через год Дягилев открыл Русский сезон в Париже. Кшесинскую пригласил, но предложил небольшую роль в «Павильоне Армиды». Оскорбившись, Маля отказалась, отдав предпочтение Гранд-Опере. Такой наплыв русских танцоров спровоцировал всплеск интереса к русскому искусству, критики наперебой твердили о впечатляющем и многогранном таланте артистов балета. Приняв во внимание любовь европейской публики к Кшесинской, Дягилев сумел сделать ей заманчивое предложение. Помимо таланта, балерина обладала деньгами, которые щедро тратила на костюмы и декорации. Для гастролей в Англии Матильда даде оплатила услуги известного скрипача Эльмана. В этот раз её партнёром по «Лебединому озеру» стал Нижинский. 32 фуэте произвели фурор, игра Нижинского осталась без внимания.

«Вторая молодость» Матильды случилась в 44 года, когда её партнёром стал Пётр Владимиров. Сначала она выбрала «Жизель», но роль была не по возрасту и не по характеру артистки. Тогда Кшесинская повторила свой успех в «Эсмеральде». Последней заметной партией стала главная роль немой девушки в опере «Фенелла, или Немая из Портичи». Революция завершила карьеру Мали на русской сцене. В июле 1917 года она бежала из Петербурга на юг. Последним выступлением был номер «Русская» в Петроградской консерватории.

Брат Иосиф остался в России и много лет с успехом выступал в Мариинском театре. В противовес сестре, его очень любили коллеги и работники театра. Жена и сын Иосифа тоже были артистами балета. Умер Иосиф во время блокады Ленинграда в 1942 году.

Петр Владимиров, пострадавший на дуэли с Андреем Романовым, после операции пытался уехать из России, но не смог. Он попал во Францию только в 1921 году, позже в 1934-м Владимиров эмигрировал в США, где стал одним из самых популярных русских педагогов.

Жизнь в эмиграции: Матильда Кшесинская и Андрей Романов

Бежав во Францию, Матильда с сыном и любовником Андреем Романовым обосновались в городке Кап-д’Ай. После смерти матери Андрея пара обвенчалась. В гости приезжали Тамара Карсавина, Сергей Дягилев, уехавшие за границу Великие князья. Денег на жизнь не хватало. Если до революции состояние балерины оценивали в 2 миллиона рублей, то в эмиграции она осталась ни с чем – всё имущество было безвозвратно потеряно. В 1929 году Кшесинская решилась открыть свою балетную школу в Париже. Недостаток педагогического таланта слихвой покрывался громким именем. Одними из первых учениц русской балерины стали дочери Федора Шаляпина. Марго Фонтейн, Иветт Шовире, Памела Мей  и другие звезды английского и французского балета брали у нее частные уроки. Великий князь Кирилл Владимирович, ставший главой дома Романовых в эмиграции, в 1926 году присвоил Кшесинской и её сыну титул и фамилию князей Красинских, а в 1935 году титул стал звучать как «светлейшие князья Романовские-Красинские».

Во время немецкой оккупации Франции во Второй мировой,  сын Матильды Владимир был арестован гестапо. По слухам, для освобождения сына, Матильда лично ходила к шефу гестапо Мюллеру. Андрей Романов также хлопотал за сына, переживания подорвали здоровье князя. Через 144 дня Владимира освободили. Во время войны балетная школа не отапливалась и Матильда Феликсовна заболела артритом и передвигалась через боль. Так как школа была единственным источником дохода семьи, бросить её Матильда не имела возможности.

В 40-х годах Матильда Феликсовна увлеклась рулеткой, её прозвали «мадам 17» – она всегда ставила на это число, так как именно в 17 лет познакомилась с Николаем Романовым. В 1958 году Кшесинская посетила гастроли Большого театра в Париже. К тому времени она похоронила мужа и вела затворнический образ жизни, почти никуда не выезжая, но «посмотреть на русских» была просто обязана, ведь посвятила русскому балету всю свою жизнь. «В 1958 году балетная труппа Большого театра приехала в Париж. Хотя я не хожу больше никуда, деля свое время между домом и танцевальной студией, где зарабатываю, чтобы жить, я сделала исключение и пошла в Оперу посмотреть русских. Я плакала от счастья. Это был тот же балет, который я видела более сорока лет назад, обладатель того же духа и тех же традиций…», – писала Матильда. В 1950-х годах она написала мемуары о своей жизни, которые впервые были изданы на французском языке в 1960 году.

В роду Кшесинских было много долгожителей. Дед Матильды прожил 106 лет, сестра Юлия умерла в возрасте 103 лет, а сама «Кшесинская 2-я» ушла из жизни всего за несколько месяцев до 100-летия. Она умерла 6 декабря 1971 года. Похоронена Кшесинская на русском кладбище Сен-Женевьев-де-Буа в одной могиле с мужем которого пережила на 15 лет и сыном, умершем спустя 3 года. На ней значится: Светлейшая княгиня Мария Феликсовна Романовская-Красинская, заслуженная артистка императорских театров Кшесинская.

Слухи, мифы, выдумки

Роман Матильды Кшесинской и Николая II породил множество мифов. Большая их часть не подтверждается ни мемуарами самой балерины, ни дневниками императрицы Александры, ни сохранившимися документами. Так ходит миф о дочери балерины и императора Целине. Якобы, Николай II знал о пророчестве, предвещавшем ему и его семье мученическую смерть. Потому, дабы сохранить престол для потомков, «перестраховался», организовав свидание с давней возлюбленной. Как после единственного свидания Матильда забеременела, а главное, как скрывала своё «положение», будучи персоной публичной – неизвестно. По легенде рождённую девочку передали на воспитание брату Иосифу и его жене.

Второй абсурдной выдумкой является тайный брак Николая II, после отречения, с Кшесинской. Согласно этой выдумке, царь развенчался с Александрой, чтоб лишить права престолонаследия их совместных детей. И обвенчался с Матильдой для признания дочери законной наследницей престола.

Несмотря на то, что источников информации о балерине сохранилось немало, однозначно судить о многих фактах её биографии затруднительно. Дневники Матильды, «чудом сохранившиеся» после разграбления её дома, конечно, повествуют о многих событиях её жизни, но можно ли считать их достоверным источником? Мемуары балерины, опубликованные много лет позже, также нельзя считать беспристрастным повествованием. Даже воспоминания её современников необъективны в оценке происходящих тогда событий. Факты стираются со временем, уступая место романтизированным выдумкам и легендам, ни подтвердить которые, ни опровергнуть, увы, нельзя. При должном усердии можно найти множество разнообразных теорий о существований дочери Николая II и Матильды, даже о тайном венчании пары после отречения царя. Немало мифов породил и недавно вышедший на экраны фильм. Несмотря на это, одно можно сказать точно: Матильда Феликсовна Кшесинская прожила очень долгую, насыщенную и невероятно яркую жизнь!